冒頭、チンピラ共がクルマの中でなにやらハナシているシーンの広島弁が嘘くさくてちょっとウンザリしました。
「仁義なき戦い」にこんなわざとらしい広島弁は一言も無かっただろう。
しかし、この直後、主役の松坂桃李クンが腹を刺される衝撃の展開から、鈴木亮平演じる狂気のモンスターヤクザが出所してきて以降、この映画にはずっとヒリヒリした緊張感が続く。
イマドキの日本映画でこんなに緊張感が続くなどということはめったに無いのではないか。
前作のラストで大上刑事（役所広司）の跡を継いで対立するヤクザ組織、五十子組と尾谷組のまとめ役になり、抗争を３年に渡り抑え込んでいた松坂桃李クン。
しかし、３年前の両組による手打ちの際に服役中で、手打ちの内容に全く納得していない奴がいた。
まあ、そもそも五十子組の組長死亡に対して尾谷組組長は逮捕って、ある程度不公平感のある手打ちではあったのだが。
そして、この３年前に服役中だった五十子組幹部上林（鈴木亮平）は想像を絶する武闘派だった。
彼が刑期を終えて娑婆に出てくる事によって、この３年松坂桃李クンが守っていた五十子組と尾谷組のバランスはあっという間に崩れ去り、呉の街は混沌の巷へと堕ちていくのであった、、、
というハナシ。
今、「想像を絶する武闘派」と書きましたけどね、コレは難しいよ。イマドキ一体全体どんなことをすれば「想像を絶する」などという形容がふさわしい武闘派ぶりがありうるのか。
しかしやってくれましたね。
出所したその足で立ち寄った先からもう、鈴木亮平の狂気に圧倒されっぱなし。
そう言っちゃなんだが、主に暴力的な映画中心に鑑賞に及んできたワタクシ禁煙さんの想像を絶する暴力的なキャラクターに、日本映画で出会えるとは思っていなかった。
もう、このヒト、やることなすことこちらの予想を上回ってくる。映画が後半に進むにつれて、ほとんど恐怖すら覚える。
冒頭に書いた「ヒリヒリした緊張感」は、９割がたこの鈴木亮平のもたらす恐怖によるものだ。
一般市民、敵対する組の組員はおろか、自ら属する組の兄貴分だろうがなんだろうが、オトコだろうがオンナだろうが、ちょっとでも気に入らなければ、あるいは自分の邪魔をするならば、容赦なく殺す。しかもヒドい殺り方で。
日本映画を観てその暴力の激しさにここまでおののいたのは「殺し屋１」以来ではないか。
そう言えば「殺し屋１」でも寺島進がこちらの想像を絶するヒドい目にあっていたっけ、、、
本作でもとってもに悲惨な目に合う寺島進。
師匠たけしの映画でも結構悲惨な死に目に合うことが多かったし、「イカツイ顔してるくせに悲惨な目に会うヒト」のアイコンとして映画界に認識されているのかも知れない。
「エイリアン」「ミッドナイト・エクスプレス」「エレファント・マン」と悲惨な死に方ばかりさせられていた昔のジョン・ハートみたいなもんだ。
イヤ、緊張が持続する邦画がもうひとつあった。山田孝之の「凶悪」だ。同じ白石和彌監督だ。
アレのリリー・フランキーも常にヒリヒリした恐怖を発して、映画全体に緊張をもたやらしていた。
思えば本作と同じようにアウトローをメイン据えた白石和彌監督作品、「凶悪」も「日本で一番悪い奴ら」も実録モノで原作付きであった。
しかし、本作もキャラクター設定こそ原作付きの前作「孤狼の血」に準じているが、ストーリーはオリジナルである。
白石和彌監督、あり物のストーリーに縛られなければ、こんなに面白い映画を作れるではないか。
実録モノの呪縛からも原作付きのさもしさからも解き放たれて、もっと自由にオモシロい映画を作って欲しい（もしかすると脚本の池上純哉が必要なのかも知れないが）。
ただし、途中村上虹郎演じる松坂桃李クンのスパイの行動の理由が良くわからない箇所がある。村上虹郎が裏切ろうとするのは解らないでもないのだが、その後の変節の理由が解らない。その辺の事情が判るシーンがカットされてるのかなぁ、、、
本作の緊張感が持続するもう一つの要因として、鈴木亮平という役者の得意な肉体の存在感と、今時珍しい覚悟の決め方にあるのは間違いないだろう。
「変態仮面」だろうが「西郷どん」だろうが倫理観の全く欠如したヤクザだろうがヘーキで演じきってしまう鈴木亮平は、おそらく今後の日本映画界にとっても最重要パーソンだろう。
その他、不気味な存在感を示す中村梅雀とその妻宮崎美子、もはや白石組の感がある中村獅童など、脇役陣も鈴木亮平の怪演をもり立てるが、やはり西野七瀬が強烈な印象を残す。
在日韓国人のスナックママにして刑事の情婦という難しい役を意外にあっさり演じきってしまったポテンシャルには恐れ入った。
なあちゃんはテレビドラマなどで棒演技を指摘されることが多いが、もともとアイドル時代もほとんど大阪弁で通してしまったヒトで、標準語のセリフではリアリティが出せないのだろう。今回は広島弁だが、やはり多少荒っぽいイメージのある方言のほうが合っているのだろう。もともと不機嫌な顔が似合うキャラクターが相俟って鮮烈なリアリティを生み出している。
結局、唯一の欠点は、
松坂桃李クンが鈴木亮平とタイマン張っていい勝負するようには見えない。
ということだろう。
この辺が原作付きの前作を引き継いでしまった限界なのよ。
松坂桃李クンは、前作の大上刑事（役所広司）の後をついで呉のヤクザをコントロールするべく奮闘する若き刑事、としては充分機能しているが、あの、モンスターと素手で互角にタイマン張るのは無理。
エリート刑事が先輩の死によって覚醒し孤狼になるまで、は出来てて「松坂桃李ってヤるなぁ、、、」と思っていたのだが、、、
それこそ綾野剛だったら可能だったろう。山田孝之でもタッパはないものの演技力でどうにかするかも知れない。
しかし松坂桃李クンには無理でした。
次作ではこういうことも含めて自由になってほしい。
ところで、ですね。
ちょっと気になってることがあるんです。
２つの組織の間に立って双方にいい顔してるフリをしてその実対立を煽り、両方とも潰してしまうヒーロー、というフォーマットはダシール・ハメットの「血の収穫」から黒澤の「用心棒」へと受け継がれた映画史上もっとも有名な遺産である。
北野武の「アウトレイジ」はコレの変形で、「二つの組織の小さな対立を煽ることによって大きな抗争を防いでいる」と豪語していた小日向文世はたけしに魂胆を見透かされてあっさり殺されてしまう。
コレは、双方の組織を潰すためならともかく抗争を防ぐだけでは正義を行っているとは言えない、というたけしなりの思想だろう。
抗争がなくてもヤクザはシノギを止めたわけではなく、一般市民に迷惑をかけ続けているわけで、むしろ抗争で疲弊しない分、力を蓄えているかも知れない。
だからこそ小日向文世は死ななければならないのだ。
どうも「孤狼の血」シリーズにはこの視点が欠けていて、抗争さえなければヤクザは存続してもいいと思っているフシがある。
もちろん、警察が頑張ればヤクザはなくなるのかというと多分なくならない。
世の中にはヤクザ的な生き方しか出来ないヒトというものがいて、そういうヒトの受け皿は必要なのかも知れない。
しかし大きな抗争を防いでいます、というだけでは一般市民の迷惑はちっとも減らないではないか。
松坂桃李クン演じる刑事はこの事に気づかないまま「オレってエラい！」と思ってるような気がする。
コレもある意味前作の残滓と言えるだろう。
ああ、白石和彌監督が自由に作ったメチャクチャな映画が観たひ、、、と思うのであった。
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